История на Банята

Историята на банята започва  още по-назад, отколкото можете да очакваме. Първоначално баните не са направени за  хигиенизация. Първите записи за използването на бани датират около  3000 г. пр. Хр. По това време водата е има силна религиозна стойност, се възприемала  като пречистване за душата.

Въпреки това първият известен вана могат да бъде проследена в двореца в Кносос в Крит, около 1700 г. пр. Хр., което носи забележителна прилика с много от съвременните бани.

Разбира се  всички знаем , че римлянит са тези , които наистина се превърнали  къпането  във форма на изкуство. Като още в 3 век пр. Хр., изградили  бани в вилите и къщите на богатите римляни.  

Градина от гранитогрес

в любимо място за семейството, ако се покрие подът, стените и перваза с гранитогрес. Всички тези места са изложени пряко на атмосферните влияния и гранитогресът е най-подходящ за тях с трите си най-добри качества – устойчив на влага, не се пързаля, лесно се поддържа. Оп

итайте ! Погледнете малко материали в мрежата или в специализирани списания за да получите вдъхновение и  бъдете смели в решенията си! 

Актуално :

Актуално :

- Плочки за баня и тенденции
- Магазини за баня в софия
- Гранитогрес ли е по добро от теракота
- Всичко за модата в бяната
- Ремонт в банята за евтина цена
- Малка баня

BANIA 24 - онлайн магазин за баня

Баня плочки - полезна информация

Баня плочки

Размери на плочки за баня

Размерите на плочки са баня са най-различни. Те варират от 10=10 см. До 50=50 см. Размерът на плочките е много важен, тъй като той отнема много време при монтирането. Ако плочките са с по-малки размери, това ще отнеме много повече време, отколкото това при монтирането на тези с по-големи размери. При тях и фугите ще са повече, което после ще го прави по-трудни за поддържане. От малките по размер плочки за баня могат да бъдат направени различни мотиви – флорални, част от фауната, имитации на римска баня, както и съчетания по цвят и форма. При плочките за баня с по-голям размер това се постига по-

плочки за баня

трудно. Малкият размер е подходящ за бани в частни домове, облицоване на вани, джакузита, стъпала, цветни кътове и други. Малките плочки за баня могат да покриват и кухненски плотове, барове в заведения, маси за открито ползване в градината, первази на тераси, цветарници, алпинеуми, фантани и шадравани. Те намират приложение и в изкуството при изработването на различни предмети. Плочките за баня с по-големи размери са за предпочитане за големи обществени помещения като бани, къпални, басейни, трамплини за скокове във вода, училищни тоалетни, санитарни помещения в спортни училища и интернати, банки, офиси, молове, изложбени зали, културни и просветни институти. Пазарът вече предлага много богат избор на всякакви размери на плочки за баня – от най-малък до най-голям. Всичко зависи от тава, къде как и за какво ще се използват. Ако не откриете в момента този размер за плочка, който на вас ви трябва, можете да си направите поръчка. Производителите вече приемат и такива заявки, така, че да задоволят и най-капризния клиент. Защото все пак размерът има значение и той не е за подценяване. Зависи от вас и вашите представи и предпочитания за размер на плочките за баня.

Баня плочки

Баня плочки

Подови настилки за банята


Какви подови настилки да изберем за банята ? Това зависи изцяло от вашето желание да превърнете своята баня в приятно, желано и най-вече удобно място. Още при проектиране на самата баня е добре да знаете каква точно искате да бъде баня плочки подовата настилка- от гринитогрес, мрамор, теракот, обикновени плочки или друг материал.

Днес пазарът предлага богат избор на подови настилки за баня. Те са красиви и най-важното – лесни за поддържане. Мраморните настилки за баня съществуват още от древността. От мрамор са и останалите предмети в банята – вана, баня плочки тоалетна чиния, биде, тоалетна чиния и мивка. Мраморът за баня може да бъде и в различни цветове, а не само в традиционното сиво-бяло-черно. Много приятни са нюансите в бледо розово, лилаво, бледо зелено и кайсия. Този цвят в банята у много приятен и успокояващ, а също така мраморът е лесен и за поддържане. Единственият му баня плочки недостатък е че като се намокри, става леко хлъзгав. Мраморни предмети за баня може да се намерят както на нашия пазар, а така също има добър внос от Турция.

Гранитогресът също е добро решение за банята. Той е много гладък, лъскав и баня плочки лесен за поддържане. Също може да бъде в различни цветови нюанси. Особено подходящи за баня са плочки от гранитогрес в охра, бледо бежово, портокал и оранж.

За по-смелите в обзавеждането на банята и нейните цветове актуални са подовите настилки от различни като материал плочки, но оцветени в баня плочки лилаво и зелено, а така също каша и оранж. Добър избор на плочки баня предлага фирма КЕРАМО. Фирмата има собствен сайт в интернет и от там също може да се поръча. В момента има промоционални цени поради наближаващия край на летния сезон

         През втората половина на 14 в. в изкуството на Италия се разпространява интернационалният готически стил (чрез френската книжната миниатюра и немската архитектура). Харесван и ценен, той се възпроизвежда в италианските художествени произведения. Проторенесансовото изкуство от края на 13 в. и началото на 14 в. заглъхва1. Причините са в самата природа на Проторенесанса като явление, излизащо извън средновековната художествена система, но осъществено в нейните исторически рамки. Интернационалният готически стил, доминиращ по това време в Европа, се харесва с изяществото си и именно той се оказва подходящ за нуждите и вкусовете на заможните поръчители на артистични изделия. Неземната одухотвореност, характерна за образите в италианското изкуство от втората половина на 14 в., се постига чрез стиловите средства на готиката (начупените остри линии в живописта, специфичните готически извивки  в скулптурата). Това дава основание на някои историци да интерпретират и самия Проторенесанс като късно проявление на готиката, която на последния етап от вътрешното си развитие се ориентира към античността и към натурализма.

     В началото на 15 в. Ренесансът се налага необратимо - първоначално в Тоскана, по-късно и в териториите на цяла Средна Италия. баня плочки Флоренция е главният художествен център на Ранния Ренесанс. През първата половина на куатрочентото нейната роля е не просто водеща, а изцяло съдбоносна за изкуството. Тук се събират гениални личности, които експериментират с еднаква страст в изкуството и в точните науки, усвояват познания и опитност по всички възможни пътища. Във Флоренция живеят образовани личности, познавачи на античната философия, на християнската етика, на математиката, оптиката и перспективата. Те обменят помежду си познания и благотворни влияния в търсене на ново виждане за човека, за баня плочки природата, за ценностите на християнството, за изкуството. Полагат се основите на нова светска култура, към която се приобщават представители на различни социални среди според индивидуалните си възможности. Флорентинските художници, които търсят нов стил, извличат онова, което е полезно за тях от античността, от Проторенесанса, от готиката, но желаят да бъдат различни във всяко свое произведение. Най-изявените от тях са едновременно разсъдъчни и артистични, самовглъбени и продуктивни. Обилието от обществени поръчки за произведения на архитектурата, скулптурата и живописта, идващи от различни организации, цехове, религиозни ордени, подхранва творческия индивидуализъм и конкуренцията между художниците. Изкуството на куатрочентото е тясно свързано с флорентинския хуманизъм, смятан за уникално явление в историята на Ренесанса. Флорентинските хуманисти творят нова светска култура, хармонираща с християнската религия, образуват интелигенция, която не само влияе върху цялото общество, но и ръководи Флоренция.Хуманистите управляват най-вече чрез баня плочки своите възпитаници и приятели сред видните флорентински семейства, оказвайки влияние във всички сфери. Двама видни хуманисти са и канцлери на флорентинската република: Леонардо Бруни (1370 - 1453 г.) и Поджо Брачолини (1380 - 1459 г.). Между художниците и хуманистите се поддържат приятелства и духовна солидарност. Първите са силни с произведенията си, в които налагат новия ренесансов дух, а вторите - с познанията си, с книгите на антични автори, с колекциите си от антични монети и камеи. И едните, и другите са свързани с представителите на управляващите и икономически могъщи фамилии, образувайки общества, в които всеки дава и обменя онова, което има и може.

     Духовният климат във Флоренция е изключително благоприятен за развитието на изкуството. Всички по-богати флорентинци са покровители на изкуството, науката и литературата. След падането на Константинопол идват и много византийски интелектуалци. Благодарение на тях мнозина флорентинци от различни съсловия научават гръцки език (флорентинските търговци често владеят двата древни езика наред с новите езици, които им служат в работата им). От 1434 г. Флоренция се управлява от банкера Козимо Медичи Стария и в продължение на повече от петдесет години няколко поколения от семейство Медичи ще влияят изключително благотворно върху ренесансовото изкуство. На първо място това е самият Козимо, който три десетилетия поощрява - с пари, поръчки и дипломатично отношение - архитектурата, живописта и скулптурата. Внукът му Лоренцо, наречен Великолепния, поема Флоренция в 1469 г. (след кратко управление на баща си Пиетро между 1464 и 1469 г.) и двадесетте години на неговата власт са златното време на Флорентинската художествена школа. Най-известните произведения на късното флорентинско куатроченто се повяват благодарение на щедростта и личното съпричастие на самия Лоренцо Великолепни, на братовчедите му баня плочки Пиерфранческо Медичи и Лоренцо Торнабуони (сравняван с Аполон заради красотата му и заради любовта му към изкуството), както и на други приближени до Медичите. Интелигентността и големите възможности на тези личности са основа за един типично ренесансов индивидуализъм, колкото житейски, толкова и художествен. Дори когато с идването си на власт Козимо Медичи Стария принуждава някои флорентински хуманисти, негови противници, да емигрират, действията му допринасят за разпространението на ренесансовите идеали в Италия. Известният интелекуталец Пала Строци емигрира в Падуа, където става централната фигура в общество от интелектуалци, пристрастени към античността.

     Стиловите особености на ренесансовата архитектура кристализират в светското и църковно строителство от първите десетилетия на века. Новите постройки се съизмерват с човека в неговото битие на земята. Главните им качества са простота и съгласуваност на формите от античен тип. Размерите и пропорциите

---

 Филипо Брунелески (1377 - 1446 г.), наричан баща на Ренесансовата архитектура, първоначално се увлича от скулптурата и от златарското изкуство. През 1401 г. участва в конкурса за бронзови врати на баптистерия Сан Джовани във Флоренция. Темата на конкурса e “Жертвоприношението на Аврам”. Представени са седем проекта, от които два получават висока оценка - на Филипо Брунелески и на Лоренцо Гиберти. Двата релефа показват големите възможности на авторите им, както и способността им да създадат нов стил в скулптурата. Докато Гиберти се стреми да покаже възможностите си в традиционния готически стил, обогатявайки го с проторенесансови и антични подражания (главно в трактовката на голото тяло), баня плочки Брунелески се стреми да възпроизведе художествените принципи на античността. Поръчката печели Гиберти, който се съветвал с много хора по конкурсния релеф и се съобразявал с тяхното мнение. Разочарованият Брунелески се насочва към архитектурата. Изучава античното наследство (в Рим според някои изследователи, а според други - в Тоскана), задълбочава се в научни изследвания, съчетавайки проучвания върху литературата с практически измервания.

   Ново явление за архитектурата представлява Детският приют дели на площад Сантисима Анунциата, построен между 1419 и 1445 г. по проект на Брунелески. (Идеята за детски приют като благотворително учреждение в града принадлежи на Леонардо Бруни и следва флорентинската традиция от 14 в. да се строят обществени сгради, които да носят полза на населението - болници, приюти и други.). Брунелески проектира просторна правоъгълна постройка на два етажа с вътрешен двор, отговаряща на практическите цели, за които е била предназначена. Фасадата на приюта към площада е особено важна, защото се свръзва с вече съществуващи сгради. Брунелески я изгражда изцяло в духа на античната архитектура. Тя включва лоджия (открита галерия ) от девет арки на долния етаж и гладки стени с прозорци на горния етаж. Нейното въздействие е определено изцяло от редуващи се и хармонично свързани елементи - колони, арки, по един прозорец над всяка арка и по един кръг (тондо) над всяка колона в тимпана. Цветните релефи с изображение на пеленаче във всяко тондо подчертават благородната простота на пропорциите В Детския приют Брунелески възстановява античната система от леки каменни колони с коринтски капители и арки (с дъги, наподобяващи римските). Но не външното подобие, а пропорциите и хармониите са същественото нововъведение в тази сграда. Дъгата на всяка арка преминава в квадрат, страни на който са колоните. Пристрастен към точните измервания и съотношения, Брунелески ги прилагал не само в строежите си. Почитател на Данте, той прави опит да измери пространствата в “Божествена комедия” и да създаде архитектурен модел на поемата.

             Ф. Брунелески. Детски приют (проект, възпроизведен по В. Лазарев)

      Църковните постройки на Брунелески въплъщават и утвърждават нов тип църковна архитектура. За ренесансовите личности Бог е носител на разум и мъдрост и отношението към него е също така разумно. От църковната сграда изчезва всичко трансцедентално, всичко ирационално, по думите на В. Лазарев.  Разумното начало, въплътено в нея, отразява разума на всемирния архитект.  Църквата Сан Лоренцо е изградена чрез преустройство на старата едноименна флорентинска църква. По план представлява трикорабна куполна базилика със скъсени пропорции. Вътрешното пространство, внушаващо равновесие и покой, е израз на ново виждане за архитектурата. Брунелески използва редуване на тъмни корнизи, пиластри и арки на светъл фон. Ренесансовите архитектурни принципи най-ясно се чувстват в Старата сакристия (една от страничните капели в старата църква, баня плочки). Тя е превърната от Брунелески в просто кубично пространство, разчленено на три зони. Първата зона е от стени с пиластри, антаблеман и профилирани арки, втората – от арки, с които започва превеждането на кубическото пространство в третата зона, полусферата на купола. Конструкцията и баня плочки декорацията са антични, но същевременно е използван и опитът на средновековната архитектура с присъщото й одухотворяване на вътрешното църковно пространство.5 Новаторството на Брунелески в църковната архитектура се проявява с пълна сила в малката куполна Капела Паци в двора на църквата Санта Кроче. Капела Паци е едно архитектурно преживяване на античността, съвършена в своята премерена простота. Пропорциите й напомнят за съотношенията между носещите и носени елементи в римската архитектура. Фасадата е оформена от шест коринтски колони с корниз. Интериорът е изчистен, с опростени обеми и гладки стени. Многоцветната

---